音樂(lè )廳最主要的兩個(gè)建筑體型為鞋盒式和葡萄園式（也有稱(chēng)作梯田式）。鞋盒式音樂(lè )廳的特點(diǎn)是盡端布置舞臺，窄而高的類(lèi)似“鞋盒”形狀，一層或多層樓座。葡萄園式音樂(lè )廳的特點(diǎn)是觀(guān)眾席圍繞著(zhù)舞臺分區布置，縮短樂(lè )隊與聽(tīng)眾的距離，而且起坡也比較陡（視線(xiàn)好）。眾所周知，世界上音質(zhì)效果頂級的三個(gè)音樂(lè )廳（維也納金色大廳、阿姆斯特丹音樂(lè )廳和波士頓交響樂(lè )廳）都是鞋盒式的。近年來(lái)，葡萄園式音樂(lè )廳因其良好的圍合感、演奏人員和觀(guān)眾的親近感以及建筑空間的美感而得到大量建設，如丹麥哥本哈根音樂(lè )廳（圖1）、德國漢堡易北愛(ài)樂(lè )廳（圖2）等。那么，這兩類(lèi)音樂(lè )廳在聲學(xué)特性方面到底有什么區別呢？注意頂部有音樂(lè )反聲罩，我看見(jiàn)了！
世界上已經(jīng)有很多文章通過(guò)大量的實(shí)測數據描述過(guò)兩種體型音樂(lè )廳的區別。如Toyota等人（1988年）提出反射聲能累計曲線(xiàn)（RECC），考察不同體型音樂(lè )廳內各接收點(diǎn)上的變化。近年來(lái)，他們對24個(gè)不同體型的世界著(zhù)名音樂(lè )廳［其中，12個(gè)鞋盒式、7個(gè)非鞋盒式（除鞋盒式和葡萄園式以外的其他體型）、5個(gè)環(huán)繞形（葡萄園式）］，進(jìn)行大規模且深入的RECC測量，每座音樂(lè )廳取15~25個(gè)接收位置上的RECC記錄。按早期（80 ms）、低頻（125 Hz/250 Hz）的RECC來(lái)考核這些音樂(lè )廳。結果表明，10座最佳音樂(lè )廳中9座是鞋盒式的，而且它們在正廳池座和樓座之間差別很小。非鞋盒式音樂(lè )廳多處于RECC早期、低頻的中檔。葡萄園式音樂(lè )廳除了柏林交響音樂(lè )廳之外均屬最低。有些音樂(lè )廳還由于樓座和正廳的音質(zhì)差別很大，使得各方評價(jià)上出現較大差異。從這些音樂(lè )廳中選擇了6個(gè)音樂(lè )廳的RECC早期、125的平均值進(jìn)行比較（圖3）。圖3中上面兩條曲線(xiàn)為矩形大廳，另四條曲線(xiàn)為環(huán)繞形大廳。
兩種體型音樂(lè )廳的計算機模擬結果
本文計算機模擬軟件采用丹麥技術(shù)大學(xué)開(kāi)發(fā)的世界上公認建聲模擬結果比較可靠的ODEON，版本為14.00Combined。適當調整濰坊音樂(lè )廳和盛京大劇院音樂(lè )廳的模型，使兩個(gè)音樂(lè )廳在相同的座位數（以1 200座計）、相同的體積（以15 000 m3計）、各界面材料的吸聲系數相同、后墻都設管風(fēng)琴和舞臺上都設反聲板的條件下（簡(jiǎn)稱(chēng)同等條件），進(jìn)行計算機模擬對比分析。調整后的濰坊音樂(lè )廳和盛京大劇院音樂(lè )廳則分別稱(chēng)為鞋盒式音樂(lè )廳和葡萄園式音樂(lè )廳。由于音樂(lè )廳的體型相對比較復雜，難以精確地計算它們的體積，而且不同的軟件計算的體積也不一樣。為了驗證它們的體積是否一致，打印了1∶100的3D模型（圖17~圖18），用灌入水的方法證明它們體積完全一致。
鞋盒式音樂(lè )廳是凹凸有致（挑出的樓座）的瘦高型，而葡萄園式音樂(lè )廳則是典型的矮胖型。通過(guò)表3對比可以看出，最主要的區別在于鞋盒式比葡萄園式音樂(lè )廳的墻面面積大約500 ㎡，約占葡萄園式音樂(lè )廳墻面面積的1/4，總表面積也相應地增加。計算機模擬時(shí)，聲源布置在離舞臺前沿3 m的中軸線(xiàn)上（距舞臺地面1.5 m高），因為左右對稱(chēng)，測點(diǎn)只布置在對稱(chēng)的一側（圖19-圖20）。為了方便對比，把觀(guān)眾區分為五部分，池座、樓座、側樓座、舞臺側面觀(guān)眾席（簡(jiǎn)稱(chēng)舞臺側座）、舞臺后部觀(guān)眾席（簡(jiǎn)稱(chēng)舞臺后座）。
結語(yǔ)
總的來(lái)說(shuō)，同等條件的鞋盒式比葡萄園式音樂(lè )廳的音質(zhì)效果要好一些。除了響度、視在聲源寬度ASW和舞臺支持度相差不大外，豐滿(mǎn)度、環(huán)繞感LEV和反射聲序列，鞋盒式音樂(lè )廳要優(yōu)于葡萄園式，而且葡萄園式音樂(lè )廳舞臺后部、側部及相鄰觀(guān)眾席的聲學(xué)參量相對比較極端，影響整個(gè)音樂(lè )廳的音質(zhì)效果。
通過(guò)在舞臺上部懸掛反射板等措施，鞋盒式和葡萄園式音樂(lè )廳的舞臺支持度都能做到比較好，因此，指揮和演奏人員在舞臺上并不會(huì )明顯感到兩者的音質(zhì)區別。葡萄園式音樂(lè )廳的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都很明顯。優(yōu)點(diǎn)是：拉近觀(guān)眾和演奏人員的距離，增加親近感。觀(guān)眾席圍繞著(zhù)舞臺布置，指揮和演奏人員有“眾星捧月”的圍合感。舞臺后部的觀(guān)眾可以直接看到指揮的手勢和面部表情，甚至可以讓觀(guān)眾成為表演者一員的“切身”感受。觀(guān)眾席圍繞著(zhù)舞臺分區布置，視覺(jué)上也比較有美感。缺點(diǎn)是：舞臺正面、側面和后面不同觀(guān)眾區的管弦樂(lè )平衡有很大差異，這不僅因為不同樂(lè )器所發(fā)出的聲音有不同的指向性，還因為舞臺一側的聽(tīng)眾離管弦樂(lè )隊某一部分比另一部分更近。舞臺后部的觀(guān)眾有其不利的一面，如演奏鋼琴協(xié)奏曲時(shí)，琴蓋向前敞開(kāi)，使得坐在舞臺后面的聽(tīng)者只能聽(tīng)到一些低音。對女高音演唱聲也是如此，因為高音主要都是向前方發(fā)射的。
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