近年來(lái)，火熱的劇院建設在追求速度和規模的同時(shí)，選址偏重城市新區導致交通不便和人氣不夠，體量過(guò)大造成浪費嚴重和成本增加，座椅設置、舞臺設計不規范不科學(xué)等問(wèn)題也時(shí)有凸顯。
近年來(lái)，隨著(zhù)我國經(jīng)濟社會(huì )的快速發(fā)展，劇
場(chǎng)建設逐漸進(jìn)入高速發(fā)展期。據不完全統計，1998年以來(lái)，全國新建、改擴建劇場(chǎng)266個(gè)，總投資約一千億元。其中， 1998年至2000年建成34個(gè)，“十五”期間建成61個(gè)，“十一五”期間建成102個(gè)，“十二五”前兩年建成69個(gè)，建設步伐明顯加快。然而，在火熱的劇院建設熱潮中，類(lèi)似選址不當導致交通不便等涉及劇場(chǎng)建設的一些細節問(wèn)題也逐漸暴露出來(lái)，不得不引起重視。劇院選址會(huì )對今后運行帶來(lái)風(fēng)險，千萬(wàn)不可掉以輕心。坐私家車(chē)看戲的只是一小部分觀(guān)眾，大部分人還是要乘坐公共交通工具到達劇院，交通不便無(wú)形中會(huì )使劇院流失大量觀(guān)眾。
目前，真正建在市中心的大劇院寥寥可數，有代表性的只有國家大劇院和上海大劇院。很多逛街的人等到晚上就去大劇院看節目，這就為劇院帶來(lái)很多觀(guān)眾。劇院建在沒(méi)有人氣的地方，經(jīng)營(yíng)要困難得多。國內各省區市在上世紀六七十年代建設的劇場(chǎng)，基本上都在城市的中心地帶，盡管當時(shí)的商業(yè)氛圍還不濃，但仍然普遍具有文化品位。隨著(zhù)城市規模的擴大和土地商品化經(jīng)營(yíng)，一部分劇場(chǎng)原地改造，另外一部分就進(jìn)行異地建造，盡管新建劇院規模宏大、功能齊全，但地域偏遠、交通不便，有些大劇院甚至門(mén)可羅雀，無(wú)人問(wèn)津，這難道不是一種文化資源的浪費嗎？各級決策部門(mén)在新劇場(chǎng)建設時(shí)應該考慮：劇場(chǎng)的位置是否處于商業(yè)繁華地區，或是近幾年是否將成為商業(yè)繁華的地區？其周邊是否有相當數量的常住人口，或是有大量的旅游觀(guān)光人員？交通是否便利，公交、輕軌、地鐵等市內交通工具是否已覆蓋？是否方便市內各區的觀(guān)眾前來(lái)觀(guān)看？是否有足夠的面積停車(chē)？如果符合以上條件，這樣的地點(diǎn)應該是建造劇場(chǎng)的良好地段。求大求全求怪的“巨無(wú)霸”劇場(chǎng)，浪費空間、浪費能源，增加運營(yíng)成本、增加安全隱患，還造成了心理上的疏離新增劇院之所以常常建在城市郊區或開(kāi)發(fā)區，與建筑體量的大小密切關(guān)聯(lián)。對于一座城市來(lái)說(shuō)，劇院就像一張文化名片，像美國有林肯藝術(shù)中心，英國有倫敦皇家阿爾伯特劇院，俄羅斯有莫斯科大劇院和馬林斯基劇院，意大利有斯卡拉歌劇院，中國有國家大劇院，這些劇院都是國家的象征�！暗行┬〕鞘幸舶褎≡荷w得那么大就造成了浪費。有的劇院不但建筑面積大而且還建得高，進(jìn)入劇院門(mén)口要上幾十級臺階，進(jìn)門(mén)還要走幾十米才進(jìn)觀(guān)眾廳，要上二樓還要轉兩次滾梯或樓梯，一個(gè)健康的人進(jìn)劇院都得折騰半天，何況老人小孩或殘疾人呢？
現代演出設備之龐大已經(jīng)不是從前一兩輛卡車(chē)就能解決了。一臺中等規模的劇目，從舞美布景到平臺道具，從燈光音響到LED大屏幕投影機等一系列先進(jìn)設備在舞臺上的運用，通過(guò)聲光電等手段造成強烈的視覺(jué)沖擊力來(lái)達到一種震撼效果。說(shuō)，這么龐大數量的器材要想很快進(jìn)入劇場(chǎng)開(kāi)始工作，就需要舞臺后臺區域具備寬敞的停車(chē)平臺和大型門(mén)才能將車(chē)貼到舞臺一側保證裝卸，其實(shí)這看似不起眼的細節，卻在當下新建劇院時(shí)為了美觀(guān)、為了造型的考慮而被人為忽略，而這直接給演出設備進(jìn)出劇場(chǎng)造成實(shí)際困難。但有一些劇場(chǎng)偏偏要把舞臺建在三層樓上，所有器材要通過(guò)升降機運載，所有演員進(jìn)入劇院要上電梯，所有觀(guān)眾要走樓梯上來(lái)，一旦發(fā)生事故電梯停運，不但演出設備難以進(jìn)出，單是上千
人的疏通就很容易出現安全事故。
為了增加觀(guān)眾數量，縮小座椅排間距，增加觀(guān)眾席層數，觀(guān)眾甚至要像去體育館看比賽一樣帶上望遠鏡，那就失去了在劇院看演出的意義好的劇院建設要遵循以人為本的原則。除了方便觀(guān)眾、演出設備進(jìn)出劇場(chǎng)，保證演出質(zhì)量和人員安全之外，觀(guān)眾席的設置和舞臺的比例尺寸也不能忽視。既然劇院大了，觀(guān)眾就應該坐在寬敞舒適的座椅上欣賞藝術(shù)，而多數劇院都把座椅排距設定在95 - 100厘米之間，個(gè)子在一米八左右的觀(guān)眾就得站起來(lái)讓后來(lái)的觀(guān)眾過(guò)去，看一場(chǎng)表演要站起來(lái)數次很不方便。目前有的劇院已經(jīng)注意到這個(gè)問(wèn)題，實(shí)際上只要再增加5 - 10厘米就可以解決了，理想距離應在105厘米。
觀(guān)眾席的另一個(gè)問(wèn)題在于劇院為了觀(guān)眾座椅數量更多、為了更加氣派而把二樓或三樓建得很高，甚至最后一排都快接近天花板了。從三層觀(guān)眾席往舞臺上看，只能看到舞臺表演區進(jìn)深十幾米左右的區域，舞臺后區的表演、舞美布景、 LED大屏幕、燈光變化等都看不見(jiàn)，從而影響觀(guān)看效果�！皬奈枧_到二層或三層后區要70 - 80米，觀(guān)眾甚至還要像去體育館看比賽一樣帶上望遠鏡，那就失去了在劇院看演出的意義。
解決辦法有兩條，一是降低排間距高度，將角度從30度降低到15度，讓觀(guān)眾盡量看得更遠、看得更深、看得完整；二是減少樓上后區座椅數量，夠用就行，多了也沒(méi)用。按照現在建造大型劇院的資金和規模，不如多建2-3個(gè)中小型劇院分布在城市的各個(gè)區縣更貼近基層百姓舞臺是為各種演出提供表演的場(chǎng)地，是劇院最重要的組成部分，一個(gè)比例尺寸大小合理的舞臺能夠使觀(guān)眾在欣賞演出時(shí)得到理想的視覺(jué)享受。因此，舞臺高寬深的比例關(guān)系就顯得尤為重要。而現在造的劇院一味求大，比如把舞臺臺口放大到18-22米，舞臺一寬，臺口就要加高到12-16米，雖然劇場(chǎng)能夠容納更多觀(guān)眾、上演更大的劇目，但這種演出卻只能在固定的劇院上演而無(wú)法走出去巡演。其實(shí)，劇院就是一個(gè)演出場(chǎng)所，沒(méi)必要搞得太復雜，只要觀(guān)眾坐在劇場(chǎng)的任何位置能夠看到舞臺全貌就是一個(gè)好的劇場(chǎng)。
按照現在建造大型劇院的資金和規模，不如多建2-3個(gè)中小型劇院分布在城市的各個(gè)區縣更貼近基層百姓，一座大型劇院只能給少數人觀(guān)看，而幾個(gè)中小劇院卻能夠給更多的人觀(guān)看，更接地氣，這樣也會(huì )給劇團提供更多的演出機會(huì )，
降低演出成本、提高工作效率。近期北京市就已經(jīng)啟動(dòng)對前門(mén)大柵欄老北京七大戲院之一、已有218年歷史的三慶園的原址重建工作。當年京劇大師譚鑫培、梅蘭芳、尚小云都曾在此長(cháng)期駐演，與同在大柵欄地區的廣德樓、廣和樓、慶樂(lè )園、同樂(lè )軒、慶和園、中和園并稱(chēng)京城七大戲院，從中可以看到當年小型劇場(chǎng)的火爆場(chǎng)面，是最接地氣的，是最受百姓歡迎的。這種現象在國外也有異曲同工之處，像美國紐約的百老匯地區，幾十家中小型劇院每天上演各種五彩繽紛的劇目，有音樂(lè )劇、話(huà)劇、歌舞、歌劇、雜技等節目以適合不同的觀(guān)眾需求。1萬(wàn)多平方米的劇院里，可以分布幾十個(gè)200至300平方米的小音樂(lè )廳、小劇院。有些只有幾百平方米的音樂(lè )廳，設計的場(chǎng)所卻可以容納1000多人。
有的音樂(lè )廳不僅可以作為音樂(lè )廳，也可作為舉行派對的場(chǎng)所。英國倫敦市區中心常年上演幾十部音樂(lè )劇，都是在其觀(guān)眾席500-600人、最大也就800-1000人的劇場(chǎng)里，即使坐在最后一排也看得非常清楚。一是功能設計上實(shí)現集約化，二是對于建筑聲學(xué)設計的完美追求，使用自然聲演出的，音樂(lè )反聲罩的作用就可以發(fā)揮出來(lái)，呈現給觀(guān)眾原汁原味的音樂(lè )。
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