世界上的歌劇院主要以表演歌劇、舞劇和音樂(lè )劇為主，也可以演出話(huà)劇、音樂(lè )會(huì )等。世界上的歌劇院觀(guān)眾廳體型有馬蹄形、鐘形、扇形、多邊形、圓形和不規則形等，中國新建的大劇院，觀(guān)眾廳體型也是五花八門(mén)。那么，音質(zhì)良好的劇院觀(guān)眾廳到底有沒(méi)有標準體型？如果有，標準體型是什么？標準體型又有什么特點(diǎn)？
1 與歌劇院音質(zhì)主觀(guān)評價(jià)密切相關(guān)的參量,世界著(zhù)名聲學(xué)家白瑞納克在對歌劇指揮的調查中發(fā)現，“空間感”和“親切感”兩個(gè)音質(zhì)屬性與歌劇院音質(zhì)主觀(guān)評價(jià)密切相關(guān)，對應的客觀(guān)音質(zhì)參量分別為雙耳聽(tīng)覺(jué)相關(guān)系數（1-IACCE3）和初始時(shí)延間隙tI。大型歌劇院總是被指揮們評價(jià)低一些，容量非常大的紐約大都會(huì )歌劇院評價(jià)較好的部分原因是指揮們比較喜歡它樂(lè )池內的聲音�？臻g感主要表現在兩個(gè)方面，一是聽(tīng)眾覺(jué)得廳內演奏的音樂(lè )來(lái)自比實(shí)際聲源的視覺(jué)寬度更寬的范圍，另一方面感覺(jué)音樂(lè )的聲音是從四面八方過(guò)來(lái)的，自己被音樂(lè )“包圍”了，仿佛沉浸在音樂(lè )的海洋中。那些音質(zhì)優(yōu)良的歌劇院都具有多層的側樓座和擴散造型的欄板。擴散造型的欄板可以使部分向上的聲能反射回觀(guān)眾席；更為重要的是，側墻和側樓座的底部構成的反射面使向上的聲能經(jīng)過(guò)二次反射折回池座的觀(guān)眾席（圖1）。這些到達觀(guān)眾的反射聲角度和到達時(shí)間都不同，使觀(guān)眾感覺(jué)被來(lái)自不同方向和延時(shí)的音樂(lè )包圍，有強烈的空間感。歌劇院的縱剖面的側向聲線(xiàn)分析圖 而且，那些音質(zhì)優(yōu)良的歌劇院（除了日本新國立歌劇院）一般都不設耳光室。通過(guò)筆者單位設計的一個(gè)國內歌劇院有、無(wú)耳光室的三維聲線(xiàn)對比分析圖（圖2）可以看出，耳光室就像“血盆大口”吞噬掉大量的可以反射到觀(guān)眾席的聲能，這須在聲學(xué)設計中優(yōu)化。
國內某劇院有、無(wú)耳光室的三維聲線(xiàn)對比分析親切感是指有在小廳堂聽(tīng)音的感覺(jué)。親切感的定義源于一個(gè)盲人站在池座中間位置，根據聲音的反射能夠精確確定廳堂的大小。因此，觀(guān)眾廳的池座寬度不能太寬，以下統計音質(zhì)良好歌劇院中列入了池座最大寬度的建議值。
2 世界上早期音質(zhì)良好歌劇院的觀(guān)眾廳體型調查白瑞納克曾經(jīng)對歐美和日本的23個(gè)歌劇院進(jìn)行了聲學(xué)測量，并通過(guò)通訊問(wèn)卷調查向67位歌劇指揮進(jìn)行了主觀(guān)評價(jià)，收回符合條件的答卷21份，其結論見(jiàn)圖3。除了日本新國立歌劇院（1997年）、美國紐約大都會(huì )歌劇院（1966年）和美國舊金山戰爭紀念歌劇院（1932年），其他劇院都有一百年以上的歷史了。21位歌劇指揮對21座歌劇院聽(tīng)眾席上的評價(jià)。結果顯示，其中14個(gè)為音質(zhì)良好，它們觀(guān)眾廳體型統計見(jiàn)表1，觀(guān)眾廳圖片見(jiàn)圖4～圖17。由于缺少4個(gè)歌劇院的圖紙資料，因此僅列出10個(gè)音質(zhì)良好歌劇院觀(guān)眾廳的尺寸。注：由于老的歌劇院座椅只有簡(jiǎn)單的軟包，且間距和排距都比較小，同樣的觀(guān)眾席面積設置的位置比較多，也直接導致歌劇院的每座容積偏小�，F代歌劇院每座容積多數在8m3/座左右，根據歌劇院的體積，除以每座容積8 m3/座，可以折算出歌劇院比較舒適的真正容座（在表2中數字有下劃線(xiàn)）。
結論：除了日本新國立歌劇院（鐘形）、奧地利薩爾茨堡音樂(lè )節大廳（扇形）和美國舊金山戰爭紀念歌劇院（鐘形）外，剩下的11個(gè)歌劇院的觀(guān)眾廳都是馬蹄形，都有側樓座，而且絕大多數延伸到臺口。因此，可以初步認定音質(zhì)良好歌劇院觀(guān)眾廳是有標準體型的，那就是側樓座延伸到臺口的馬蹄形�，F代歌劇院大多大于1400 座， 但很少超過(guò)3000座，這樣去除1400座以下和3000座以上的，歌劇院的平均寬度為24 m。長(cháng)度、高度和每座容積的
平均值分別為30.8 m、21.4 m和7.7 m3/座。舞臺開(kāi)口寬度在15 m～16.5 m之間，舞臺開(kāi)口高度配合多層側包廂都比較高，最高到19 m多，但實(shí)際真正使用高度基本在8 m～12 m。
3 新建的音質(zhì)良好歌劇院觀(guān)眾廳體型及建筑尺寸分析了早期音質(zhì)良好歌劇院的觀(guān)眾廳體型，再來(lái)研究一下2000年以后新建的音質(zhì)良好歌劇院觀(guān)眾廳的體型及建筑尺寸，看看它們又有什么特點(diǎn)。不完全統計，2000年以后世界上新建著(zhù)名的、音質(zhì)良好的歌劇院觀(guān)眾廳體型。由于能夠收集到世界上現代歌劇院的圖紙資料比較少，列出了其中5個(gè)觀(guān)眾廳的建筑尺寸，但也可以窺一斑而知全豹�，F代歌劇院和早期傳統歌劇院相比，既保留了傳統馬蹄形的優(yōu)點(diǎn)，又改掉了其不足之處，具體表現在以下幾方面。采用多層樓座的形式（一般≥3層），且多層樓座和臺口相接。觀(guān)眾廳池座寬度比較小，保持較好的親切感。觀(guān)眾廳池座側墻的夾角小，可使得池座前區觀(guān)眾能夠獲得早期側向反射聲。欄板一般不再做復雜的雕塑，但仍會(huì )做簡(jiǎn)捷的擴散處理（刪繁就簡(jiǎn)）。池座有明顯起坡，觀(guān)眾視線(xiàn)得到改善（但相比國內劇院的起坡還是小一點(diǎn)）。觀(guān)眾廳吊頂都考慮布置面光。耳光多明裝，很少設專(zhuān)門(mén)的耳光室。座椅的舒適度提高�；旧先∠麡亲囊粋�(gè)個(gè)小的分隔包廂，多為敞開(kāi)式。5個(gè)代表性現代劇院長(cháng)、寬、高的平均值分別為30 m、22.7 m、20.3m。舞臺開(kāi)口平均寬度在16 m左右，平均高度在11 m左右。由于奧斯陸歌劇院的吊頂是通透的，即吊頂后面的體積也計算在內，為13300 m3，每座容積比較大，為9.75 m3/座。由于絕大多數劇院的吊頂都是密封的，如果奧斯陸歌劇院吊頂后的體積不計算在內，為10020 m3，每座容積為7.35 m3/座，則5個(gè)代表性現代劇院的每座容積平均值為8 m3。
結論：國外2000年以后新建的、比較著(zhù)名的新劇院幾乎清一色的馬蹄形（但是相對早期的傳統馬蹄形還是有一定的區別的），結合早期音質(zhì)良好歌劇院體型的統計，進(jìn)一步印證了馬蹄形為歌劇院的標準體型。相對于傳統馬蹄形，可以把音質(zhì)良好的現代馬蹄形定義為“標準馬蹄形”，它有三個(gè)基本特點(diǎn)。池座寬度比較窄（平均為24 m），以擁有足夠的親切感�！�3層與臺口相接的樓座，可提供層次豐富的側向反射聲，具有良好的空間感。不設耳光室，以避免對側向反射聲的“吞噬”.
|
