大廳的比例與音質(zhì),一座音樂(lè )廳的規模和容座量、樂(lè )隊位置、座位安排、建筑造型和結構選型，及聲學(xué)要求等諸多因素所決定，大廳的尺度和比例也就由此形成。近年來(lái)，有人借助美學(xué)中黃金律（1:2.3:3.7，又稱(chēng)黃金分割律）來(lái)作為決定大廳高、寬、長(cháng)比例的依據，而且認為是音質(zhì)設計的重要方面，乃屬牽強附會(huì )，且不說(shuō)黃金律在美學(xué)和建筑藝術(shù)中的“黃金”地位早已被識破。早在18世紀，一位美國美學(xué)家就指出，當初提出黃金分割律時(shí)，認為一個(gè)矩形的長(cháng)寬之比為21:34（1:1.618）時(shí)最受歡迎，但這種不到10人的實(shí)驗結果未免太局限了。他又說(shuō)如果拿到東方中國和日本的人群中去，他們習慣于狹長(cháng)的畫(huà)軸，絕不會(huì )認定黃金律是最美的比例。這種出自于視覺(jué)審美的比例，如何可以硬把它套到聽(tīng)覺(jué)審美上去呢？它與音樂(lè )廳音質(zhì)又有什么相干呢？而且音樂(lè )大廳很少見(jiàn)到的是簡(jiǎn)單的矩形，其長(cháng)寬高尺度難以界定。例如池座地面帶有坡度，頂棚有時(shí)成弧形或片層式的，其高度是從何量起？大廳樓座后墻如比池座后墻后退一些（即不在同一豎直面上），鏡框式舞臺的大廳長(cháng)度從臺唇還是月罩后墻算起，更有很大的不確定因素。所以即使大廳設計要采用黃金律也無(wú)從談起，更何況黃金律本身在造型藝術(shù)界已鮮有人信奉為“金科玉律”了。
室內聲學(xué)中也講究房間比例和音質(zhì)的關(guān)系，那是從波動(dòng)聲學(xué)原理出發(fā)，在特定條件下需要考慮的問(wèn)題。對于容積不大（通常在1000m3以下）、形狀簡(jiǎn)單、容納人數很少的播、錄音室中，如因房間的簡(jiǎn)正振動(dòng)方式分布不勻，使減振現象出現在可聽(tīng)的低頻范圍，會(huì )形成聲場(chǎng)非常不均勻和頻率染色的后果。對于稍大的廳堂，出現上述現象的頻率范圍隨尺度增加而下移，所以在數千立方米的大廳中，它們已處在可聽(tīng)閾以下了，不會(huì )形成聽(tīng)音效果的妨礙。也可以從另外方面來(lái)考慮大廳的高度。鑒于廳的長(cháng)度和寬度基本上由容座數量、結構跨度、聽(tīng)眾的出入方便和疏散安全等決定，如要因提升混響時(shí)間而增加容積，只能從較少受到限制的頂棚高度方面去考慮。再說(shuō)，音樂(lè )廳的主要吸聲集中在接近地面的聽(tīng)眾席，則較高大廳內的上部空間聲衰變會(huì )比下部空間的慢一些，它使聽(tīng)眾感到在混響尾部的余音稍有延長(cháng)，但不致影響清晰度。這是種兩全的措施。
墻面材料的選擇,考慮到音樂(lè )廳應有足夠長(cháng)的混響時(shí)間，而聽(tīng)眾已占了廳內吸聲的主體（約占到70~80%，故墻面宜選用吸聲較小的材料。但如果材料的反射太強，則不會(huì )引起擴散問(wèn)題。而且在矩形大廳中，由于大面積的平滑墻會(huì )導致廳內某些坐席上的聲音變得脆、硬、糙，猶如視覺(jué)上遇到惱人的炫光，即稱(chēng)之為“眩聲”或頻率染色現象。有人還曾在這類(lèi)平滑墻前面放一層薄的織物（0.9kg/㎡左右）進(jìn)行現場(chǎng)試驗，聽(tīng)音效果可有明顯改進(jìn)，這是由于織物在1000Hz以上具有隨頻率增高而有較大幅度的衰減，消除了眩聲現象，但會(huì )帶來(lái)高頻混響變短的后果�，F在室內設計流行著(zhù)大理石裝修，在音樂(lè )廳中就必須謹慎從事了，不要大面積地使用，尤其在矩形大廳中，要防止平行大理石墻面之間的顫動(dòng)回聲和眩聲的不良后果。
鑒于上述原因，同時(shí)為了保持合適的混響時(shí)間低音比（BR），音樂(lè )廳常選用一定構造的木板墻面，以控制其對低頻的聲學(xué)性能，其裝飾效果也受到歡迎，故乃為上選材料。觀(guān)眾席吸聲和座椅,大廳的音質(zhì)設計如何確切的估計聽(tīng)眾席的吸聲量極為重要。二戰以后歐洲新建的第一座音樂(lè )廳（1951年，英國皇家節日音樂(lè )廳，就因為對聽(tīng)眾席吸聲估計過(guò)低而造成低音混響太短的明顯缺陷。后來(lái)發(fā)現那是以每人（每座）吸聲量來(lái)考慮是不妥的。例如有人對4個(gè)大廳的實(shí)測混響時(shí)間推算聽(tīng)眾每座中頻吸聲量相差可達一、二倍之多。所以以后都按觀(guān)眾席面積的吸聲系數來(lái)考慮。
但也發(fā)現仍存在一些不確定因素。再說(shuō)聽(tīng)眾吸聲量是不可選擇的，與之相關(guān)聯(lián)的座椅吸聲則可變性較大。為了獲得較為可靠的座椅吸聲資料，在選定時(shí)作實(shí)驗測量是必要的。但是所得吸聲量結果將隨混響室大小、被測的座椅數量以及排列方式等而異，通常要求取20個(gè)座椅在大混響室內測試為宜。近年來(lái)，有人在一些實(shí)際大廳中，從安裝座椅前后的混響變化實(shí)測到它們的吸聲性能，這樣比較確切。但也發(fā)現在不同大廳聲場(chǎng)條件下，同樣座椅所得吸聲量還是有不小的差異。所以這個(gè)問(wèn)題一直受到大家的關(guān)注。另一方面，過(guò)去總認為座椅的吸聲要盡可能設計得大些，以減少因出席人數多而帶來(lái)的音質(zhì)變化，但它將使提升大廳混響受到限制。因此如今更多地采用鑲木邊和硬背面的座椅設計，以兼顧聲學(xué)、舒適和美觀(guān)的要求。
音樂(lè )廳如果使用反聲罩，可以參考懸吊反聲板設計，材質(zhì)可以使用有機玻璃或亞克力材質(zhì)。
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