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音樂(lè )會(huì )開(kāi)始了，混響效果怎么樣啊
來(lái)源：南京瑞宇環(huán)�？萍加邢薰� 時(shí)間：2016-08-01 點(diǎn)擊：
     音樂(lè )廳是供交響樂(lè )（包括民族音樂(lè )）、室內樂(lè )及聲樂(lè )演出的專(zhuān)用廳堂。它是音質(zhì)要求最高的觀(guān)演建筑。音樂(lè )廳與一般劇場(chǎng)的主要區別在于它不設高 大的舞臺空間，也不設側臺和樂(lè )池，只設樂(lè )臺（樂(lè )臺后部常有管風(fēng)琴）。樂(lè )臺與觀(guān)眾廳處在同一空間之中。音樂(lè )廳演出時(shí)大多數靠自然聲，電聲至多起輔助作用，但為了現場(chǎng)實(shí)況轉播或錄音的需要，也需要提供電聲設備并設聲控室。
音樂(lè )廳的分類(lèi)，演奏（唱）內容分類(lèi)，分為交響樂(lè )大廳、合唱廳（或稱(chēng)演唱廳）、室內樂(lè )廳、多重奏或獨奏廳等四類(lèi)。由于不同音樂(lè )有各自的聲學(xué) 要求，因此，通常音樂(lè )廳建筑同時(shí)備有兩個(gè)以上大廳。演奏臺的配置方式分類(lèi)，分為“盡端式”和“環(huán)繞式”音樂(lè )廳兩種。
     把演奏臺設在觀(guān)眾廳的盡端部位，這是一種傳統的布置方式。它便于在演奏臺的周?chē)O置反射面，使聽(tīng)眾獲得足夠的早期側向反射聲，但它的缺點(diǎn)是，在現代大容量的音樂(lè )廳內，后排聽(tīng)眾離演奏臺太遠，從而造成聲強不足的狀況； 將演奏臺配置在大廳的中間部位，在其周?chē)渲寐?tīng)眾席，這樣可使后排聽(tīng)眾更接近演奏臺，但它的缺點(diǎn)是反射面僅限于大廳頂部和聽(tīng)眾席的欄板。
用途分類(lèi)，分為專(zhuān)業(yè)音樂(lè )廳（單一用途）和多用途音樂(lè )廳兩類(lèi)。古典的、70年代以前修建的音樂(lè )廳、絕大多數是單一用途的音樂(lè )廳，例如專(zhuān)供交響樂(lè )或室內樂(lè )演奏的音樂(lè )廳等。但近年來(lái)，業(yè)主們（甲方）為了經(jīng)營(yíng)上的目的，要求建造多功能音樂(lè )廳。同時(shí)要求建筑師能適應多得近乎不可能的程度：包括交響樂(lè )、合唱音樂(lè )、芭蕾舞獨奏音樂(lè )、戲劇、歌劇、搖滾音樂(lè )、電影展覽、商業(yè)表演、會(huì )議、舞會(huì )和體育競賽等。甚至連那些為專(zhuān)業(yè)團隊、劇團使用的單一用途表演廳也通常要求它能以其他不太專(zhuān)業(yè)化的用途上獲取收益。因此，近年來(lái)建造的音樂(lè )廳多數設有可調混響、分隔空間等設施，以適應多用途的需要。
     音樂(lè )廳的體型設計
鞋盒式古典音樂(lè )廳，20世紀最著(zhù)名的劇院建筑家喬治·伊澤諾爾曾指出，古代至19世紀末，廳堂的寬度從未超過(guò)24.4m，這是由木結構所決定的。至于高頂棚，則主要是出于廳堂對流換氣的需要，使觀(guān)眾產(chǎn)生的熱氣通過(guò)高側窗排出室外，而新鮮空氣則有下部進(jìn)入廳堂，保持觀(guān)眾廳空氣清新。但矩形平面的窄廳恰好能給觀(guān)眾席提供豐富的早期側向反射聲，高頂棚又使混響時(shí)間較長(cháng)，樓座包廂與裝飾物則對聲波其擴散作用。這些因素決定了鞋盒式音樂(lè )廳的優(yōu)良音質(zhì)。
環(huán)繞式廳，所謂環(huán)繞式布局，即在樂(lè )臺的側面與后面安排部分觀(guān)眾席。這種布局，最早源于英國廳堂的一種傳統，即在樂(lè )隊的后部設合唱區。當不需要合唱隊時(shí)，合唱區就成為觀(guān)眾席。環(huán)繞式布局的優(yōu)點(diǎn)是可爭取較多的觀(guān)眾席靠近樂(lè )臺布置，同時(shí)加強了樂(lè )師與觀(guān)眾的聯(lián)系，活躍了音樂(lè )廳的氣氛。缺點(diǎn)是由于樂(lè )器聲的指向性主要是朝向前方，故位于樂(lè )臺側面和后面坐席音質(zhì)較差。而且，側面的觀(guān)眾可能首先聽(tīng)到近側的樂(lè )器聲，對遠側的樂(lè )器聲的聽(tīng)聞就受到影響，不易達到各聲部的平衡。然而有些觀(guān)眾為了能看清指揮的表情和動(dòng)作，仍寧愿選擇樂(lè )臺后側的座位�？勺凂詈匣祉懣臻g音樂(lè )廳過(guò)去廳堂混響時(shí)間的調節，多依賴(lài)于可調吸聲結構來(lái)實(shí)現。但是通�？烧{吸聲結構對中、高頻吸聲量的改變較為有效，欲改變低頻吸聲量則較為困難。同時(shí)，吸聲量的改變與體積的變化對音質(zhì)的影響是并不完全等同的。
     現在設置可調耦合空間來(lái)改變廳堂的聲學(xué)條件。這種耦合房間有的設置在樂(lè )臺后側，有的設置在觀(guān)眾廳上部，有的則設置在觀(guān)眾廳旁邊，還有的廳堂考慮利用地下空間聲場(chǎng)的作用�？傊�，可通過(guò)寬度和高度的變化來(lái)創(chuàng )造可調耦合空間。
（a）由于這時(shí)它具有最小體積，因此混響時(shí)間最短，適合于獨奏和室內樂(lè )演出，也可兼做會(huì )堂；
（b）廳堂寬度拓展至35m，這時(shí)廳堂具有較長(cháng)的混響時(shí)間，適合于演出交響音樂(lè )；
（c）其高度可與教堂相比，寬度仍為35m。適合于管風(fēng)琴音樂(lè )或大型合唱和交響樂(lè )作品的演出。
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